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Visitamos el Museo de Pontevedra, una de sus sedes, el Sexto Edificio, de reciente construcción. Futuro. I nstitución señera de mi Pontevedra. Grandes personajes, historia de la ciudad, lo levantaron y lo trajeron a lo que es hoy. Estamos en la Sala 3 de la Planta 1, que se titula, al igual que la anterior (Sala 2): Del Barroco al Neoclasicismo. Arte Gallego S. XIV-XVI. La amplia colección que posee el Museo sobre “obliga” a repartirla en ambas salas. En los dos capítulos anteriores hemos visto un extraordinario conjunto de esculturas y relieves y, en el presente, veremos una serie de grandes obras pictóricas de autores gallegos. De derecha a izquierda: Gregorio Ferro Requeixo (1742-1812). Piedad. 1787. Óleo/lienzo . Plácido Fernández Arosa (1760-1838). Inmaculada. Óleo/lienzo . Manuel de Lens. Santa Cena. 1794. Óleo/tabla . Click Aquí para ver todas nuestras visitas al Museo de Pontevedra.

Visitamos el Museo de Pontevedra, una de sus sedes, el Sexto Edificio, de reciente construcción. Futuro. I nstitución señera de mi Pontevedra. Grandes personajes, historia de la ciudad, lo levantaron y lo trajeron a lo que es hoy. Estamos en la Sala 2 de la Planta 1, que se titula, al igual que la contigua (Sala 3): Del Barroco al Neoclasicismo. Arte Gallego S. XIV-XVI. La amplia colección que posee el Museo sobre “obliga” a repartirla en ambas salas, escultura y pintura. Además, por añadidura, hemos dividido la visita en dos partes. Hoy veremos las obras expuestas en las dos paredes de la sala que restan. Destacan aquí dos obras: Los cinco relieves en madera policromada, de Jácome de Prado, que proceden del antiguo retablo mayor de la Basílica de Santa María de Pontevedra y los cinco relieves que pertenecieron al desaparecido retablo de Sobrado dos Monxes, que r epresentan escenas de la vida de la Virgen y fueron tallados en 1770 por José Gambino y José Ferreiro. El Nacimi

Visitamos el Museo de Pontevedra, una de sus sedes, el Sexto Edificio, de reciente construcción. Futuro. I nstitución señera de mi Pontevedra. Grandes personajes, historia de la ciudad, lo levantaron y lo trajeron a lo que es hoy. Estamos en la Sala 2 de la Planta 1, que se titula, al igual que la contigua (Sala 3): Del Barroco al Neoclasicismo. Arte Gallego S. XIV-XVI. La amplia colección que posee el Museo sobre “obliga” a repartirla en ambas salas, escultura y pintura. Además, por añadidura, hemos dividido la visita en dos partes. Hoy veremos las obras expuestas en dos de las cuatro paredes de la sala, además de las tres vitrinas y el expositor que están en el centro. Anónimo gallego. Oratorio de la familia Gándara Araújo Feijoo. Siglo XVIII. Madera policromada . Anónimo gallego. Crucifijo y base con nicho. Segunda mitad del siglo XVIII – Segundo tercio del siglo XVIII. Madera policromada . Click Aquí para ver todas nuestras visitas al Museo de Pontevedra.

Visitamos la Sala 1 de la Planta 1 del Sexto Edificio: Del Gótico al Renacimiento en Galicia. S. XIV-XVI. Esta planta se compone de ocho salas dedicadas a las colecciones que posee el Museo de Arte Gallego de los siglos XIV a XIX y de Arte Español de los siglos XVIII y XIX. El Sexto Edificio, de reciente construcción. Futuro. El Museo, institución señera de mi Pontevedra. Grandes personajes, historia de la ciudad, lo levantaron y lo trajeron a lo que es hoy. Después de ver en la Parte 1 el conjunto de piezas arqueológicas de la sala ( Click Aquí ) , en esta Parte 2 veremos las obras pictóricas y escultóricas expuestas. Anónimo. Círculo de Cornelis de Holanda. San Sebastián. Ca. 1541-1550. Granito. Procede de la contraportada occidental de la iglesia de Santa María la Mayor (Pontevedra). Depósito de la parroquia de Santa María la Mayor de Pontevedra .

Visitamos la Sala 1 de la Planta 1 del Sexto Edificio: Del Gótico al Renacimiento en Galicia. S. XIV-XVI. Esta planta se compone de ocho salas dedicadas a las colecciones que posee el Museo de Arte Gallego de los siglos XIV a XIX y de Arte Español de los siglos XVIII y XIX. El Sexto Edificio, de reciente construcción. Futuro. El Museo, institución señera de mi Pontevedra. Grandes personajes, historia de la ciudad, lo levantaron y lo trajeron a lo que es hoy. En esta Parte 1 vamos a ir viendo el conjunto de piezas de granito: restos arquitectónicos, estatuas, de la sala; y en el capítulo siguiente nos centraremos en las obras pictóricas y escultóricas expuestas. Anónimo. Tímpano con representación del Calvario (anverso). Ca. 1330-1340. Granito. Procede del convento de San Francisco de Pontevedra. Fondo de la Sociedad Arqueológica de Pontevedra . Click Aquí para ver todas nuestras visitas al Museo de Pontevedra.

Museo de Pontevedra. Edificio Sarmiento. Dentro de la sala que alberga la colección de Sargadelos, un expositor nos ofrece tres vitrinas que alojan una selección de Cerámica de Pontecesures. Se trata de la Cerámica Artística Gallega (1925-1926) y la Cerámica Celta (1926-1968). La segunda de ellas es el objeto de nuestro capítulo de hoy. Tras cerrar Cerámica Artística, la fabrica es traspasada a Ramón Diéguez y Cerámica Celta inicia su actividad. Diéguez siguió los consejos de una serie de intelectuales y artistas galleguistas que se reunían en tertulia en el Restaurante Castaño, de Pontecesures. En esta nueva etapa Asorey continuó colaborando con la empresa, también creadores como Castelao, Acuña, Bonome, Torres, Sobrino, Maside o Sesto. Contando con el gran trabajo de los artesanos, decoradores y torneros de la fábrica, se incorporaron además innovaciones técnicas como el torno de alfarero y el vidriado, característico de Cerámica Celta. O bico , diseño de Xosé María Acuñ

Museo de Pontevedra. Edificio Sarmiento. Dentro de la sala que alberga la colección de Sargadelos, un expositor nos ofrece tres vitrinas que alojan una selección de Cerámica de Pontecesures. Se trata de la Cerámica Artística Gallega (1925-1926) y la Cerámica Celta (1926-1968). La primera de ellas es el objeto de nuestro capítulo de hoy. Fue fundada en 1925 por D. Eugenio Escuredo, con la referencia de la experiencia de Sargadelos. Se diferencia de ella en que trata temas autóctonos, colaborando el gran escultor Asorey, que cedió sus modelos para su reproducción y creó otros nuevos. Destaca la obra O tesouro , por cuyo original en madera el artista había recibido una segunda medalla en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1924. Desafortunadamente, la fábrica pronto cerró (1926), siendo traspasada a D. Ramón Diéguez, y bajo el título de Cerámica Celta continuó hasta 1968. Tres reproducciones de la obra O tesouro , de Francisco Asorey. Coordenadas de situación del Ed

Museo de Pontevedra, Edificio Sarmiento. Una gran sala alberga la colección de más de 600 piezas de Sargadelos y nos transporta los inicios del siglo XIX, años en los que un pionero, D. Antonio Raimundo Ibáñez, fundó la Real Fábrica de Loza en Sargadelos, Cervo, provincia de Lugo. La empresa conoció una serie de vicisitudes, a raíz de la muerte del fundador, en 1809, pasando por cuatro etapas, siendo la tercera la de mayor esplendor (1845-1862), hasta su cierre en 1875. Con el capítulo de hoy concluye esta serie sobre Sargadelos. En esta Parte 8 vamos a ver, en primer lugar, una selección de botes de farmacia, de la 1ª y 3ª épocas, en loza fina cream-ware y de pedernal. Seguiremos con más piezas de la 3ª época, en la se produjeron distintos tipos de figuras policromadas, entre las que destacan los Mambrús , jarras en forma de personaje masculino sentado, vestido según la moda propia del S. XVIII, y también el Ave del Paraíso , del que únicamente se conocen en las colecciones p

Museo de Pontevedra, Edificio Sarmiento. Una gran sala alberga la colección de más de 600 piezas de Sargadelos y nos transporta los inicios del siglo XIX, años en los que un pionero, D. Antonio Raimundo Ibáñez, fundó la Real Fábrica de Loza en Sargadelos, Cervo, provincia de Lugo. La empresa conoció una serie de vicisitudes, a raíz de la muerte del fundador, en 1809, pasando por cuatro etapas, siendo la tercera la de mayor esplendor (1845-1862), hasta su cierre en 1875. En esta Parte 7 vamos a ver dos vitrinas con piezas con decoración de inspiración oriental (chinerías o chinoiseries ), muy de moda en Europa en la época. Se caracterizaban por su intenso color azul cobalto y había tres tipos: paisajes fantásticos orientalizantes; el modelo rosas (ramo de rosas y claveles chinos con orla de trepadoras) y el Dos aves en el que se utilizó una pareja de pájaros exóticos, tipo aves del paraíso, entremezclados entre pequeños ramilletes de rosas y cardos. Escribanía. Chinerías.

Museo de Pontevedra, Edificio Sarmiento. Una gran sala alberga la colección de más de 600 piezas de Sargadelos y nos transporta los inicios del siglo XIX, años en los que un pionero, D. Antonio Raimundo Ibáñez, fundó la Real Fábrica de Loza en Sargadelos, Cervo, provincia de Lugo. La empresa conoció una serie de vicisitudes, a raíz de la muerte del fundador, en 1809, pasando por cuatro etapas, siendo la tercera la de mayor esplendor (1845-1862), hasta su cierre en 1875. En esta Parte 6 vamos a ver dos vitrinas con una serie de piezas que se elaboran en la tercera época. Tienen todas un aspecto novedoso y es que se producen por encargo, tienen decoración personalizada (nombres, escudos…), de acuerdo con el comprador, tienen un mayor coste por su exclusividad pero tuvieron un gran éxito. Destacan aquí dos piezas que posee el Museo, procedentes de la vajilla con el que Sargadelos obsequió a la reina Isabel II en 1848. Plato l lano (Vajilla regalada a la Reina Isabel II) . Sarg

Museo de Pontevedra, Edificio Sarmiento. Una gran sala alberga la colección de más de 600 piezas de Sargadelos y nos transporta los inicios del siglo XIX, años en los que un pionero, D. Antonio Raimundo Ibáñez, fundó la Real Fábrica de Loza en Sargadelos, Cervo, provincia de Lugo. La empresa conoció una serie de vicisitudes, a raíz de la muerte del fundador, en 1809, pasando por cuatro etapas, siendo la tercera la de mayor esplendor (1845-1862), hasta su cierre en 1875. En esta Parte 5, dentro de la rica variedad de temas de la colección, veremos las vitrinas dedicadas a las series de temas infantiles , la serie campesina y la de escenas de El Quijote . También veremos lozas que imitan el aspecto del mármol o el granito y otras con fileteados (mecánicos o manuales), ribetes o bordes en relieve. Pedestal . Serie El Quijote. Loza fina de pedernal . Sargadelos de tercera época. 1845-1862 . Sargadelos de cuarta época. 1870–1875 . Click Aquí para ver todos los capítulos de e

Museo de Pontevedra, Edificio Sarmiento. Una gran sala alberga la colección de más de 600 piezas de Sargadelos y nos transporta los inicios del siglo XIX, años en los que un pionero, D. Antonio Raimundo Ibáñez, fundó la Real Fábrica de Loza en Sargadelos, Cervo, provincia de Lugo. La empresa conoció una serie de vicisitudes, a raíz de la muerte del fundador, en 1809, pasando por cuatro etapas, siendo la tercera la de mayor esplendor (1845-1862), hasta su cierre en 1875. En esta Parte 4 continuamos donde lo dejamos en el capítulo anterior, con otras tres vitrinas cuyos temas son las llamadas Serie paisajes imaginario s y la Serie vistas reales, ambas en l oza fina de pedernal, realizadas e n la citada tercera etapa de Sargadelos . Plato llano. Colección Condes de Fontao . Sargadelos de tercera época. 1845-1862 . Serie vistas reales. Loza fina de pedernal . Click Aquí para ver todos los capítulos de esta serie.   Click Aquí para ver nuestra visita a la fábrica antigua d

Museo de Pontevedra, Edificio Sarmiento. Una gran sala alberga la colección de más de 600 piezas de Sargadelos y nos transporta los inicios del siglo XIX, años en los que un pionero, D. Antonio Raimundo Ibáñez, fundó la Real Fábrica de Loza en Sargadelos, Cervo, provincia de Lugo. La empresa conoció una serie de vicisitudes, a raíz de la muerte del fundador, en 1809, pasando por cuatro etapas, siendo la tercera la de mayor esplendor (1845-1862), hasta su cierre en 1875. En esta Parte 3 abordamos tres vitrinas sobre las llamadas Serie paisajes imaginario s y la Serie vistas reales, ambas en l oza fina de pedernal . En la tercera etapa (1845-1862) , Sargadelos introduce el sistema de estampación mecánica para la decoración de las piezas. L os temas frecuentes s on los paisajes y vistas fantásticas inspiradas en las lozas inglesas. El jardín victoriano con una embarcación tipo góndola y una gran crátera de estilo clásico se convertirán en unos de los más populare s . Junto a los

Museo de Pontevedra, Edificio Sarmiento. Una gran sala alberga la colección de más de 600 piezas de Sargadelos y nos transporta los inicios del siglo XIX, años en los que un pionero, D. Antonio Raimundo Ibáñez, fundó la Real Fábrica de Loza en Sargadelos, Cervo, provincia de Lugo. La empresa conoció una serie de vicisitudes, a raíz de la muerte del fundador, en 1809, pasando por cuatro etapas, siendo la tercera la de mayor esplendor (1845-1862), hasta su cierre en 1875. En esta Parte 2 continuamos en el inicio del lado contrario de la sala al d el capítulo anterior y vamos a ver cuatro vitrinas con piezas procedentes de la citada tercera época. En el caso de las dos primeras el tema es d ecoración estampada de flores iluminadas, en l oza fina de pedernal . Las otras dos vitrinas tienen d ecoración con flores pintadas de tipo popular. Y también es l oza fina de pedernal . Fuente para conservas en vinagre . Sargadelos de la tercera época. 1845-1862. Decoración estampada de

Museo de Pontevedra, Edificio Sarmiento. Una gran sala alberga la colección de más de 600 piezas de Sargadelos y nos transporta los inicios del siglo XIX, años en los que un pionero, D. Antonio Raimundo Ibáñez, fundó la Real Fábrica de Loza en Sargadelos, Cervo, provincia de Lugo. La empresa conoció una serie de vicisitudes, a raíz de la muerte del fundador, en 1809, pasando por cuatro etapas, siendo la tercera la de mayor esplendor (1845-1862), hasta su cierre en 1875. En esta Parte 1 nos centraremos en el panel de presentación de la colección, en el centro de la sala, para comenzar el recorrido circular por las distintas vitrinas hasta volver al punto de partida. Las vitrinas que veremos en este capítulo se refieren a l a primera etapa de Sargadelos (1806-1832) se caracterizó por la producción de lozas de tipo inglés (cream ware) , en un tono blanco cremoso, ligeras y con barniz cristalino . Sargadelos de primera época. 1806-1832 . Defensa del Parque de Monteleón . Placa

Estamos en el claustro del Edificio Sarmiento del Museo de Pontevedra. Vamos a ver la continuación de nuestra visita a la Sala 3, que lleva por título Llegaron del Este , centrada en la importante presencia de los romanos en nuestra tierra . Click Aquí para ver la Parte I de la visita a la Sala 3. Enterramiento de adulto en tumba de tégulas a dos aguas. Siglo III d. C. A Lanzada (Noalla, Sanxenxo) . Click Aquí para ver la Sala 1 De Nómadas a Sedentarios (I). Click Aquí para ver la Sala 1 De Nómadas a Sedentarios (II). Click Aquí para ver la Sala 2 Poblados y Casas Circulares. Click Aquí para ver la Llegada al Edificio Sarmiento del Museo de Pontevedra.

Estamos en el claustro del Edificio Sarmiento del Museo de Pontevedra. Vamos a ver la Sala 3, que lleva por título Llegaron del Este , centrada en la importante presencia de los romanos en nuestra tierra . Además, antes de entrar en la sala, vamos a ver la imponente escalera de piedra, de 1722, situada en la esquina del claustro, entre las salas 2 y 3. Hemos dividido la visita a esta sala en dos capítulos. Hoy, el primero de ellos. Cepo de ancla. Plomo. Siglos I-III d.C. Punta Udra (Bueu) . Click Aquí para ver la Sala 1 De Nómadas a Sedentarios (I). Click Aquí para ver la Sala 1 De Nómadas a Sedentarios (II). Click Aquí para ver la Sala 2 Poblados y Casas Circulares. Click Aquí para ver la Llegada al Edificio Sarmiento del Museo de Pontevedra.

Estamos en el claustro del Edificio Sarmiento del Museo de Pontevedra. Vamos a ver la Sala 2, Poblados y Casas Circulares . Está centrada en la Edad del Hierro (800-60 a. C.). El hombre se hace sedentario y surgen los castros, poblados estables fortificados situados en lugares estratégicos. Trisquel. Granito. Siglos I a. C – I d. C .